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O escultor Guido Rocha em seu ateliê modelando uma peça em gesso, com três crucifixos de corpos esquálidos pendurados na parede ao fundo.

Onde está Guido Rocha?

— Cadê a janela? — grita Julian Beck na cela do Dops. — Não tem janela nenhuma, diz Guido Rocha. Um testemunho visceral de Tito Guimarães Filho sobre arte, prisão e liberdade.

TITO GUIMARÃES FILHO

24 de ago.

Ilustração em estilo de quadrinho retro com tons de bege, cinza e vermelho. No topo, o título da crônica "As ampolas do DOPS, os bilhões do Vorcaro e a lista negra dos motéis". O desenho central mostra o prédio do DOPS e do DOI-CODI com um homem trabalhando sob a vigilância de uma caveira fardada. Ao redor, várias cenas ilustram os causos do texto: à esquerda, uma mão segura uma seringa ("a ampola do Leônidas") ao lado de mapas de motéis e carros passando por fura-pneus; abaixo, um menino opera um mimeógrafo ("O Mirim - Rua Caldas") e um homem mexe em um linotipo de redação ("O Diário"). À direita, desenhos mostram armários com drogas, uma destilaria clandestina ("Luís Raposão"), uma mala aberta com bebidas, maços de dinheiro destruídos em uma fragmentadora ("os bilhões do Vorcaro") e Frei Rosário beliscando uma serviçal perto de uma igreja na serra.

As ampolas do DOPS, os bilhões do VORCARO e a lista negra dos MOTÉIS

Os templos do pecado discreto, os motéis, foram surgindo em Belo Horizonte, edificados na periferia: um na famosa “curva do Xuá”, saída para o Rio de Janeiro, e outros tantos na direção de Brasília e do bairro Olhos D’Água. Era uma novidade que dividia a província: para muitos, parecia pura prostituição; para outros, apenas comércio promissor.

CAIO BRANDÃO

27 de jun.